Рецензия на фильм «Материалистка», где Дакота Джонсон играет в любовь на фоне манхэттенских небоскребов

Селин Сон, режиссер, известная по «Прошлым жизням», возвращается с новым фильмом — «Материалистка». Эта картина переносит нас в мир манхэттенской элиты, где любовь становится предметом расчета, а чувства — лишь частью сложной сделки. В центре сюжета — сваха Люси, которую играет Дакота Джонсон, и ее попытки найти баланс между профессиональным цинизмом и личными желаниями. Но оправдывает ли фильм ожидания, заданные успехом «Прошлых жизней»? Разбираемся в этом подробнее.

Сюжет

Люси — профессиональная сваха, работающая в элитном брачном агентстве Adore. Ее задача — соединять сердца богатых ньюйоркцев, которые предпочитают избегать современных приложений для знакомств. Сама она мечтает о браке с состоятельным мужчиной, который обеспечит ей финансовую стабильность. На одной из свадеб, организованных ее агентством, Люси встречает Гарри (Педро Паскаль) — харизматичного миллионера, который кажется воплощением ее мечты. Однако в тот же вечер в ее жизнь возвращается Джон (Крис Эванс) — бывший возлюбленный, актер без гроша в кармане, который все еще питает к ней чувства.

Этот любовный треугольник, возникший буквально за несколько минут, напоминает классические приемы романтических комедий. Но Селин Сон, как и в своем предыдущем фильме, использует судьбу не просто как сюжетный инструмент, а как основу для философских размышлений. Если «Прошлые жизни» задавались вопросом о предназначении и выборе, то «Материалистка» исследует, может ли любовь существовать в мире, где все измеряется деньгами, статусом и даже ростом.

Люси: портрет современной материалистки

Люси — персонаж, который, по всей видимости, частично списан с самой Селин Сон. Выросшая в бедной семье, она отказалась от мечты стать актрисой и теперь зарабатывает на жизнь, сводя людей по строгим критериям: доход, образование, физическая привлекательность. Ее подход к отношениям предельно рационален: любовь для нее — это роскошь, а брак — сделка, где все должно быть «по математике». Она откровенно заявляет Гарри, что он слишком хорош для нее и заслуживает кого-то моложе и статуснее. Но в то же время не может устоять перед его обаянием и роскошными ресторанами, куда он ее водит.

Такой прагматичный взгляд на жизнь мог бы сделать Люси антигероем, но Сон показывает, что ее цинизм — это не столько выбор, сколько реакция на жестокую реальность. Героиня не скрывает, что ее прошлое — это бедность, неоконченный колледж и разочарование в мечтах. Ее философия отражает мир, в котором люди боятся быть честными даже с самими собой, предъявляя к партнерам требования, которые звучат почти абсурдно: определенный цвет кожи, возраст или фигура.

Нью-Йорк как зеркало общества

«Материалистка» не только рассказывает историю Люси, но и рисует портрет современного Манхэттена, где коммерция проникает даже в сферу чувств. Клиенты агентства Люси — это галерея одиноких людей, которые ищут идеального партнера, словно покупая товар. Их запросы шокируют своей откровенностью: от расовых предпочтений до точного роста. Сон задается вопросом: являются ли эти люди эгоистичными нарциссами или просто жертвами системы, которая заставляет их озвучивать свои самые сокровенные желания?

Актеры

Дакота Джонсон, исполняющая роль Люси, становится главным украшением фильма. Ее героиня — смесь цинизма и уязвимости, и актриса блестяще передает эту двойственность. Она чувствует себя в кадре уверенно, наслаждаясь каждой сценой, будь то остроумный диалог или момент откровения. К сожалению, ее партнерам по съемочной площадке не удается держать тот же уровень.

Крис Эванс, играющий Джона, кажется не на своем месте. Его персонаж — романтичный неудачник, который годами ждет свою любовь, — выглядит скорее карикатурно, чем убедительно. Педро Паскаль, напротив, справляется с ролью Гарри, но его персонажу не хватает глубины: он остается просто «идеальным мужчиной», которому нечего предложить, кроме харизмы. Любовный треугольник, собранный из таких звезд, мог бы искрить, но в итоге остается холодным.

Визуальный стиль

Селин Сон создает в «Материалистке» уютную, но слегка стерильную атмосферу. Кадры с мягким освещением, теплыми тонами и расфокусированным фоном напоминают страницы журнала об интерьерах. Режиссер явно влюблена в эстетику дорогих нью-йоркских ресторанов, которые становятся ключевыми локациями фильма. Эта визуальная элегантность работала в «Прошлых жизнях», где она поддерживала меланхоличное настроение, но здесь кажется скорее декоративной.

Фильм начинает смело, затрагивая неудобные темы, но к финалу теряет остроту. Герои внезапно переходят к банальным выводам о том, что «любовь важнее денег», а одна из клиенток Люси произносит пафосную речь о своей ценности как человека. Такие моменты кажутся неестественными и снижают впечатление от картины.

Красиво, но пусто

«Материалистка» могла бы стать остроумной деконструкцией жанра романтической комедии, но вместо этого скатывается в предсказуемую историю о выборе между сердцем и кошельком. Дакота Джонсон сияет в главной роли, но слабый сценарий и невыразительные мужские персонажи не дают фильму раскрыть свой потенциал. Селин Сон поднимает интересные вопросы о любви в эпоху капитализма, но не доводит их до конца, оставляя зрителя с ощущением недосказанности. Если вы ищете легкое кино с красивой картинкой, «Материалистка» подойдет для вечернего просмотра, но не ждите от нее той же глубины, что была в «Прошлых жизнях».