Лучшие российские фильмы фестиваля «Окно в Европу»

В Выборге завершился очередной фестиваль «Окно в Европу», а вместе с ним появилась новая порция российских фильмов, которые уже начинают расходиться по фестивальной жизни. Главный приз в этом году получил дебют Антона Нефёдова «За нашим домом сад». Впрочем, одной наградой фестивальная программа не ограничилась: здесь нашлось место семейной драме, провинциальной комедии, хоррору, военной истории и довольно радикальным экспериментам с формой.

«За нашим домом сад» переносит зрителя в Грозный 1994 года. В центре истории оказывается 12-летний Митя, который живет обычной жизнью подростка: первая любовь, разговоры со взрослыми, шалаш в саду и привычные городские заботы. На фоне постепенно меняется сама реальность. Семья обсуждает возможный отъезд, знакомые один за другим покидают город, а детские игры начинают соседствовать с оружием и звуками выстрелов. Антон Нефёдов строит фильм вокруг бытовых деталей и личных воспоминаний, поэтому приближение войны ощущается не как историческая справка, а как часть повседневности героя. Сценарий режиссер написал вместе с Александром Родионовым.

Совсем другой тон у «Благоустройства» Виталия Суслина. Его герой работает водителем мусоровоза в провинциальном городе и пытается наладить отношения с сыном. После смерти отца молодой человек остается один и постепенно начинает искать свое место в знакомом пространстве. Отправной точкой для фильма стал реальный памятник Пушкину, который появился в небольшом городе по инициативе местной жительницы. Суслин превращает историю о коммунальной службе, фонтанах и городских окраинах в необычное сочетание бытовой драмы и визуальной поэзии.

Юлия Трофимова в «Как пережить брак» смотрит на семейный кризис с юмором. Успешная петербургская адвокат Марьяна получает неожиданного гостя: ее мать, актрису провинциального театра, которая решает остаться у дочери и заодно сообщает ей о предполагаемой измене мужа. Марьяна сначала относится к версии скептически, но все же начинает собственное расследование. В результате семейная история превращается в комедию с экстрасенсами, слежкой и непростыми отношениями двух женщин. Главные роли исполнили Евгения Громова и Марианна Шульц.

Если хочется чего-то темнее, можно обратить внимание на «Лес» Гамлета Дульяна. Две подруги теряются в карельской глуши, а неподалеку появляется странная семья, поселившаяся в заброшенном доме. Две линии постепенно соединяются, превращая историю в смесь мистического триллера и хоррора. При этом фильм далеко не всегда пугает так, как предполагает жанр: мрачная атмосфера временами уступает место абсурду и черному юмору.

Еще один эксперимент с хоррором предлагает Влад Малахов в «Темных мыслях». Герой фильма увозит семью в деревню, пытаясь спрятаться от кредиторов. Там начинается странная цепочка событий, связанная с прежней хозяйкой дома, которую местные жители считали ведьмой. Фильм соединяет элементы фолк-хоррора, психологического триллера и сюрреализма. В результате реалистичная семейная история постепенно превращается в мистический кошмар.

Историческую линию фестиваля продолжает «На краю детства» Владимира Захаренко. Действие происходит в блокадном Ленинграде в 1942 году. 14-летняя Тамара остается практически без помощи взрослых и устраивается на Главпочтамт. Ее первая задача кажется почти невозможной: за один день найти адресатов нескольких писем в городе, где привычная жизнь разрушена войной. Режиссер делает акцент не на масштабных батальных сценах, а на повседневности и психологическом состоянии героини.

«Самая легкая лодка в мире» Сергея Осипьяна, напротив, предлагает зрителю почти сказочное путешествие. Молодые герои отправляются из Москвы по рекам России на самодельной лодке и постепенно оказываются внутри мира, где реальность легко соседствует с фантазией. В основе фильма лежит повесть Юрия Коваля, причем режиссер во многом сохраняет авторский текст. Получилась история, в которой важнее самого пункта назначения оказывается путь.

Якутское кино на фестивале представил Никита Давыдов с драмой «Семь дней счастья». Главный герой Прокопий живет под строгим контролем матери и практически не выходит за пределы родного дома. Все меняется после встречи с Айыыны, которая помогает ему впервые увидеть жизнь за привычным забором. Фильм почти не полагается на длинные диалоги и рассказывает о героях через взгляды, жесты и детали. В некоторых сценах появляется характерный для якутского кино магический реализм.

В «Временах любви» Никиты Миклушова отношения пары, которая уже рассталась, превращаются в череду болезненных признаний и конфликтов. Артем и Таня продолжают жить вместе и постепенно выясняют, что произошло в их жизни после разрыва. Разговоры становятся все жестче, но именно через этот кризис герои неожиданно сближаются. Фильм сознательно провоцирует зрителя и не избегает сложных тем, однако за внешней скандальностью остается история двух молодых людей, которые пытаются понять, чего на самом деле хотят от жизни.

Наконец, Наталия Кончаловская в «Без оглядки» отправляет двух незнакомых соседок в бегство после случайной драки. Старшеклассница Женя и 23-летняя Соня оказываются в ситуации, которая заставляет их впервые по-настоящему взаимодействовать. Режиссер соединяет криминальную комедию и роуд-муви, а за жанровой историей постепенно проступает рассказ о двух девушках, которым приходится пересмотреть собственные представления о себе и окружающих.

Фестиваль в Выборге в очередной раз показал, насколько разными сегодня могут быть российские фильмы. Здесь соседствуют истории о войне и взрослении, мистические триллеры и семейные комедии, экранизации литературы и камерные драмы. Не все картины одинаково удачны, но именно эта неоднородность делает фестивальную программу интересной: никогда заранее не знаешь, какой фильм окажется самым обсуждаемым после финальных титров.