«Особенности национальной охоты»: как случайная пьянка стала культовой комедией

1995-й перевернул карьеру Александра Рогожкина: из фестивального «серьёзного» режиссёра он вдруг стал народным любимцем. И всё это — благодаря фильму, который задумывался как почти научный эксперимент, а в итоге вошёл в золотой фонд отечественного кино.

Идею Рогожкину подкинул друг Михаил Кирилюк, фанат охоты и рыбалки. Он затащил режиссёра на настоящую охоту, где тот увидел, что в реальности она больше напоминает коллективное безумие с ружьями и бутылками, чем благородное занятие. Так появился сценарий.

На тот момент Рогожкин считался интеллектуалом: его фильмы крутили в Берлине и Роттердаме, а «Чекиста» снимали для Arte. Поэтому актёры были уверены: снимают артхаус. Даже Алексей Булдаков потом удивлялся: «Почему все смеются? Мы же серьёзное кино снимали!»

Рогожкин объяснял: он хотел снять «комедию по некомедийным законам». Без привычного кривлянья актёров, а в почти документальной манере. В кадре — спокойная камера, никаких спецэффектов. Даже странные вставки вроде снежного человека или луны-глобуса сняты подчеркнуто «всерьёз».

Фильм открывается красивыми сценами барской охоты в духе Толстого. Но дальше зрителя ждёт совсем другое — мужики приезжают к егерю Кузьмичу, чтобы забыть про службу, чины и заботы. В компании финского филолога, который ждал романтики и получил полный хаос, они пьют, валяют дурака и впадают в коллективный делириум. Логики — ноль, удовольствия — сто процентов.

Финский студент (Вилле Хаапасало) оказывается нашим глазами в этой вакханалии. Генерал Булдаков (в котором зрители мгновенно узнали генерала Лебедя) и егерь Кузьмич становятся дирижёрами абсурда. Остальные герои с радостью влипают в глупейшие ситуации, и именно это обезоруживает зрителя: вместо агрессии — чистая, почти детская свобода.

На худсовете «Ленфильма» картину разнесли: мол, несмешно и неправдоподобно. Но «Ленфильм» тогда уже трещал по швам, и авторы снимали буквально на энтузиазме. Финн в сюжете появился только потому, что рассчитывали на финансирование из Европы — деньги так и не пришли, но актёр остался.

Премьера случилась на «Кинотавре», где никто на фильм не ставил. Пока московская тусовка каталась на рыбалку, жюри во главе с Владимиром Войновичем дало «Особенностям» главный приз. Потом были Карловы Вары, где фильм снова наградили, и наконец — прокат. В Чехии, говорят, он обошёл по сборам даже «Звёздные войны». В России же «Особенности» стали чемпионом видеопроката: благодаря пиратам актёров узнавали на улицах уже через неделю.

Критики ломали голову: как полуторачасовой анекдот о мужиках с ружьями и водкой стал портретом «национальной души»? Ответ прост: в середине 90-х страна искала себя заново. И Рогожкин поймал этот момент — показал Россию как абсурдное, но живое пространство, где охота — это не добыча, а состояние души.

После успеха кино подхватило телевидение. Появилась «Операция „С Новым годом“», а затем и «Особенности национальной рыбалки» (1998) и «Охота в зимний период» (1999). Эти части были уже более «конъюнктурные»: больше классических шуток, меньше тонкой абсурдности. Рогожкин потом даже жалел, что втянулся в продолжения, но к тому времени герои стали народными любимцами.

Параллельно режиссёр запустил ещё один феномен — сериал «Улицы разбитых фонарей». Первая серия лежала на полке два года, но в итоге именно она задала тон целой эпохе российского телевидения.

Может, лучше всего значение фильма объяснил актёр Виктор Бычков:
«До “Особенностей” на охоте мы дрались. После — всё так же пили, но уже без драк».

Вот так научно-популярная комедия превратилась в инструкцию по коллективной терапии и стала классикой.