Технофэнтези — что это за жанр? На примерах «Киберславы», Warhammer 40 000 и произведений Лавкрафта

Выход новых серий анимационного сериала «Киберслав» снова напомнил о жанре, который давно живёт в поп-культуре, но редко называется по имени. Речь о технофэнтези — странном, эффектном и очень живучем гибриде магии и технологий. И на самом деле он гораздо шире, чем кажется.

Привычно считать, что фантастика всегда про науку, а фэнтези — про волшебство. В теории всё так: научная фантастика опирается на технологии, пусть даже вымышленные, а фэнтези не обязано ничего объяснять. Магия просто существует — и точка. Но на практике граница между жанрами давно размыта. Не зря Артур Кларк говорил, что любая продвинутая технология со стороны выглядит как магия. Создатели сами регулярно закрывают глаза на физику и логику, как это происходит, например, в «Звёздных войнах», где в открытом космосе все прекрасно слышат друг друга.

Именно для таких миров критик Джон Клют ввёл термин «технофэнтези». Он описывает истории, где магия и технологии спокойно уживаются рядом, не утруждая себя внятными объяснениями. В одном сюжете могут соседствовать роботы, искусственный интеллект, мифические существа и древние заклинания. Классический пример — роман Клиффорда Саймака «Заповедник гоблинов», где человечество летает между звёздами, но существование магии остаётся загадкой даже для науки будущего.

Хотя само слово появилось лишь в конце XX века, корни жанра уходят гораздо глубже. «Франкенштейн» Мэри Шелли часто называют научной фантастикой, но по сути это именно технофэнтези. Автору было не так важно, как именно оживает монстр — электричество там работает почти как заклинание. По тому же принципу работают «Доктор Джекилл и мистер Хайд» и «Человек-невидимка», где ключевые превращения остаются за кадром и не поддаются строгой логике.

Ранние формы жанра можно найти и в более мрачных текстах. В романе Уильяма Хоупа Ходжсона «Ночная Земля» далёкое будущее, вымершее человечество и телепатия соединяются с ощущением древнего ужаса. А у Лавкрафта инопланетяне легко соседствуют с богами и мистическими сущностями, потому что законы вселенной там изначально чужды человеку.

Настоящий бум технофэнтези случился в 80–90-х. Киберпанк, видеоигры и аниме начали активно смешивать жанры. В Shadowrun эльфы живут среди неоновых небоскрёбов, в «Видениях Эскафлона» по фэнтезийному миру ходят боевые мехи, а серия Final Fantasy спокойно соединяет гигантские мечи, магию и футуристические города.

Форм у технофэнтези много. Иногда магия просто живёт рядом с машинами и поездами. Иногда она полностью заменяет науку и выполняет функции электричества, связи и транспорта. Бывает и наоборот — технологии исчезают, а мир постепенно скатывается в волшебное средневековье будущего. В отдельных историях магия и наука вступают в открытый конфликт или делят мир на зоны влияния. Есть и космические версии жанра, где лазеры работают на молитвах, а монахи сражаются в межзвёздных войнах, как в Warhammer 40 000 или «Звёздных войнах».

Отдельная ветка — киберфэнтези. Здесь магия вторгается в цифровую среду. Яркий пример — «Киберслав», где богатыри используют импланты, экзоскелеты и плазменное оружие, не переставая быть частью мифологического мира.

Кино и сериалы давно живут по этим правилам. Вселенные Marvel и DC соединяют гениальных инженеров, богов и магов в одном пространстве. Аниме вроде «Стального алхимика», «Аркейна» или «Легенды о Корре» спокойно миксуют алхимию, электричество и древние силы. Даже «Армия тьмы» с бензопилой против нечисти — это чистое технофэнтези.

Так что жанр давно перестал быть нишевым. Он просто маскируется под фантастику, фэнтези или экшен. И каждый раз, когда магия и технологии работают в одном кадре, ты уже смотришь технофэнтези — даже если раньше не называл это так.