Новый научно-фантастический фильм «Удачи, веселья, не сдохни» — увлекательный аттракцион, где Сэм Рокуэлл сражается с ИИ и смартфонами

После девятилетней паузы Гор Вербински снова в игре — и делает это максимально громко. Его новый фильм «Удачи, веселья, не сдохни» уже вышел за рубежом и позже доберется до российских экранов. Это не осторожный камбэк и не попытка понравиться всем. Это дерзкая фантастическая сатира о мире, где люди скорее поверят уведомлению, чем человеку перед ними.

Старт — как удар током. В обычную американскую забегаловку врывается тип в грязном плаще и нелепой шапке. Его играет Сэм Рокуэлл. К груди примотано подозрительное устройство. Он заявляет, что прибыл из будущего, и требует собрать отряд для спасения человечества. Посетители на секунду отвлекаются от телефонов и тут же возвращаются к экранам. Сумасшедший, бывает. Но довольно быстро становится ясно: шутки кончились.

Команда набирается странная и разношерстная. Пара учителей в исполнении Зази Битц и Майкл Пенья, уставшая мать-одиночка, которую играет Джуно Темпл, дерзкий водитель такси, девушка в костюме принцессы от Хейли Лу Ричардсон. Им предстоит бодаться с искусственным интеллектом, который окончательно вышел из-под контроля.

По ощущениям это возвращение к энергии, которую режиссер когда-то задал «Пиратами Карибского моря». Именно Вербински снял «Проклятие Черной жемчужины» и превратил аттракцион в культурный феномен. Он же поставил «Ранго» и американскую версию «Звонок», а позже — мрачное «Лекарство от здоровья». После провала последнего режиссер исчез почти на десятилетие. Причина проста: ему не хотелось штамповать сиквелы, а оригинальные идеи студии считали рискованными.

Сценарий «Удачи, веселья, не сдохни» долго кочевал по кабинетам продюсеров. Голливуд отказался, стриминги тоже. В итоге деньги нашлись в Германии, а Лос-Анджелес пришлось снимать в Южной Африке ради экономии. Сам факт, что такой проект с трудом получил финансирование, многое говорит о состоянии индустрии.

По сюжету фильм не скрывает источников вдохновения. Здесь угадываются мотивы «Терминатора», «Матрицы» и «День сурка». В репликах и микросюжетах чувствуется дух «Черного зеркала». Авторы с явным азартом проходятся по виртуальной реальности, играм, соцсетям и ИИ. Посыл прямолинейный: хватит жить в телефоне. Для эпохи нейросетей звучит почти старомодно, но Вербински спасает форму.

Фильм работает как американские горки. Погони сняты так, что вжимают в кресло. Хоррор-эпизоды реально пугают. Монологи героя Рокуэлла балансируют между истерикой и пророчеством. Шутки иногда переходят границу хорошего вкуса, но в этом и кайф независимого кино. Создатели не пытаются быть удобными.

При всей дерзости это зрительский аттракцион. Подростки, их родители и даже скептичные миллениалы могут спокойно оказаться в одном зале. Никто не обещает, что после титров публика удалит соцсети. Но, возможно, кто-то хотя бы на время отложит смартфон. А для фильма про цифровую зависимость это уже маленькая победа.