Новинки хорроров, которые можно посмотреть в кино или дома

Рассказываем о новинках хорроров, которые можно посмотреть в кино или дома.

«Ловушка для кролика» выходит в российский прокат с 19 февраля и переносит зрителя в 1970-е годы. Дафна Давенпорт в исполнении Рози Макьюэн записывает экспериментальную электронную музыку, а её муж Дарси, которого играет Дев Патель, работает звукорежиссёром и помогает ей в поисках новых звучаний. Переживая личный кризис, супруги уезжают из Лондона в уединённый дом в валлийской глуши. Пока Дафна читает стихи под мрачный электронный фон, Дарси бродит по лесам и холмам, записывая хлюпанье грязи и шорох мха. Появление странного ребёнка, настойчиво стремящегося стать частью их семьи, постепенно втягивает пару в мир древних верований и тревожных, словно нездешних звуков. Дебют Брина Чейни выстроен прежде всего на атмосфере: зернистая плёнка и тщательно сконструированная звуковая среда делают даже знакомый сюжет по-настоящему гипнотическим.

«Примат», доступный в зарубежных онлайн-кинотеатрах, разворачивается на роскошной гавайской вилле, куда приезжает компания подростков. Их приглашает Люси Пинборо, давно не бывавшая дома и конфликтующая с сестрой. Хозяин дома уезжает по делам, оставляя молодёжь одну, но главным источником опасности становится не алкоголь и не внутренние ссоры, а чрезвычайно умный шимпанзе Бен, заражённый бешенством. Режиссёр Йоханнес Робертс не стремится к жанровым открытиям, зато действует прямолинейно и жёстко: вместо маньяка в маске — обезьяна, устраняющая героев с пугающей изобретательностью. Парадоксально, но к финалу сочувствие вызывает скорее животное, чем его жертвы.

«Чума», которую можно найти в зарубежных онлайн-кинотеатрах, переносит в 2003 год. Двенадцатилетний Бен приезжает в летний спортивный лагерь, где сталкивается с жестокими законами подростковой среды. Изгоем становится мальчик с кожным заболеванием, которое ровесники насмешливо называют «чумой». Формально это драма, однако режиссёр Чарли Полинджер активно использует приёмы хоррора: тревожную работу камеры и выразительный звук. Бассейн превращается в символическое пространство давления и уязвимости, где страхи раннего взросления обретают почти физическую форму.

В фильме «Мы хороним мертвецов» у побережья Тасмании взрывается секретное нейронное оружие, и часть жителей острова превращается в живых мертвецов: мозг погибает, но двигательные функции сохраняются, а затем просыпается агрессия. Героиня Дейзи Ридли приезжает на остров в составе добровольцев, чтобы помогать военным и заодно попытаться найти пропавшего мужа. Режиссёр Зак Хилдитч делает ставку на выразительный визуальный ряд — разлагающиеся тела, пустынные курорты и тревожные пейзажи выглядят убедительно, — однако драматургия развивается предсказуемо, оставаясь очередной вариацией на тему зомби как метафоры переживания утраты.

Российский фильм «Голосовой помощник» предлагает более камерный сюжет. Компания друзей отправляется в уединённый коттедж в лесу, но связь с внешним миром обрывается ещё по дороге. В доме они находят странную фигурку с одним глазом, которая начинает вести себя как голосовой искусственный интеллект: включает музыку, а затем обвиняет их в смерти общей подруги. Пространство постепенно превращается в ловушку — комнаты заполняются газом, двери блокируются, и выбраться можно лишь следуя указаниям системы, стремящейся вычислить виновного. Дебют Олега Витвицки и Лерики Витвицки сочетает напряжённую атмосферу, игру с ожиданиями и финал, оставляющий пространство для продолжения.

Среди других жанровых новинок, доступных в сети, стоит обратить внимание на фильмы «Выход 8», «Умри, моя любовь» и «Тихая ночь, смертельная ночь», которые по-своему продолжают разговор о страхе — социальном, личном и вполне буквальном.