Как «Дом ада» превратился из псевдодокументального хоррора в культовую франшизу

Псевдодокументальный хоррор «Дом ада» возвращается в российский прокат с пятой частью франшизы. Этот проект привлёк внимание зрителей своим уникальным стилем, сочетая элементы найденных пленок и мокьюментари. Создатель фильма, Стивен Коньетти, превратил скромный дебют в одну из самых узнаваемых серий последних лет.

Проект основан на сочетании реального и игрового. Съемки построены так, чтобы зритель чувствовал себя участником событий. Мокьюментари использует интервью, архивные материалы и реконструкции, а формат found footage стилизует фильм под домашнее видео или записи очевидцев. «Дом ада» объединяет эти приемы, создавая интригу через детали, а не за счет чрезмерных спецэффектов.

Коньетти не создал новый жанр, но мастерски использовал идеи своих предшественников. Мокьюментари зародился в фильме «Ведьмы» 1922 года. Там реальные события о средневековой охоте на ведьм были показаны через постановочные сцены. В 1979 году «Ад каннибалов» Руджеро Деодато ввел в сюжет найденные пленки, что стало знаковым моментом для жанра. Независимая «Ведьма из Блэр» 1999 года показала, как хоррор с мистификацией и скромным бюджетом может взорвать прокат и стать культурным феноменом.

Коньетти дебютировал в середине 2010-х. Его первый фильм «Дом ада» был снят в заброшенном поместье Уолдорф в Пенсильвании, которое ранее использовали для хоррор-квестов. Сюжет фильма представлял собой серию видеозаписей, где команда исследователей пытается разобраться в таинственных событиях, происходящих в здании. Картина была построена в обратной хронологии: сначала зритель видел зловещие происшествия, а потом постепенно раскрывались их причины. Эта структура напоминала «Ведьму из Блэр», но Коньетти добавил свои уникальные элементы: влияние литературы Стивена Кинга, фантастику Джеймса Кэмерона и атмосферу «Призрака дома на холме», где дом становится полноценным персонажем.

Франшиза развивалась поступательно. Вторая и третья части не привлекли особого внимания критиков, но четвертый фильм, «Исследователи потустороннего» (2023), вновь оживил интерес к серии. Пятая часть отличается более традиционной кинематографической техникой, но мистика и интрига по-прежнему присутствуют. Коньетти оставляет пространство для будущих сиквелов, завершив сюжет несколькими эффектными клиффхэнгерами.

Главная особенность франшизы — единый, сквозной сюжет. Первые три фильма рассказывают о заброшенном отеле «Абаддон», а последующие части показывают, как его темное наследие влияет на разных людей. Центром повествования остается культ, основанный владельцем отеля в 1980-х. Его последствия затрагивают всех, кто оказывается в стенах «Абаддона». Коньетти показывает, что зло распространяется там, где люди бездействуют, превращая хоррор в историю о моральной ответственности.

Секрет успеха «Дома ада» кроется не только в формате, но и в тщательно проработанном мире, который Коньетти создаёт с каждым новым фильмом. Персонажи, мелкие детали и место действия — всё это работает на создание атмосферы, где ужасы кажутся реальными. Эта сосредоточенность на нарративе выделяет франшизу среди других псевдодокументальных хорроров, делая её привлекательной как для поклонников жанра, так и для новичков.