«Ограбление в Лос-Анджелесе» – насыщенная событиями криминальная драма, заставляющая задуматься

В мировой прокат вышло «Ограбление в Лос-Анджелесе» — криминальная история с большим актерским составом и еще большими амбициями. В кадре сходятся обаятельный вор, принципиальный детектив и сотрудница страховой компании, которая устала быть на вторых ролях. В главных ролях — Крис Хемсворт, Марк Руффало и Холли Берри, а компанию им составляет Барри Кеоган.

Главный герой Майк — аккуратный грабитель, который работает в одиночку и охотится на курьеров с драгоценностями. Он планирует каждую деталь, избегает насилия и исчезает быстрее, чем дорожные пробки на шоссе 101. Его оппонент Лу Любезник — полицейский, которого коллеги считают занудой из-за его упрямой честности. Он единственный в департаменте, кто замечает систему в череде ограблений. Там, где другие видят случайность, он видит почерк.

Шэрон в исполнении Берри трудится в страховой компании и мечтает о повышении, которое ей постоянно откладывают. Когда очередное дело Майка идет не по плану, их траектории пересекаются. С этого момента фильм превращается в игру нервов, где каждый преследует свой интерес, но никто не выглядит однозначно плохим или хорошим.

Режиссер Барт Лэйтон пришел в игровое кино из документалистики. Раньше он снял «Самозванца» и «Американских животных», где уже исследовал тему преступления и самообмана. Новый фильм основан на тексте Дон Уинслоу и продолжает разговор о людях, которые балансируют между законом и личной правдой.

Сравнения со «Схваткой» неизбежны. Лос-Анджелес здесь тоже живет своей отдельной жизнью: длинные трассы, шум океана, дорогие рестораны и ощущение бесконечной дистанции между людьми. В кадре мелькает зеленый Ford Mustang — прозрачный привет «Буллитту». Лэйтон явно ориентируется на классику калифорнийских триллеров и не скрывает этого.

Хемсворт играет против собственного образа. Его герой не самоуверенный супермен, а скорее закрытый человек с тяжелым прошлым. Он неловко знакомится, странно шутит и будто постоянно держит дистанцию. Руффало, напротив, собирает образ уставшего, но не сломленного копа. Их экранное противостояние строится не на криках, а на взглядах и паузах.

Фильм много говорит о деньгах и статусе. Богатые выглядят карикатурно отстраненными, а система давит и на полицию, и на страховой бизнес. От героев требуют не результата, а красивых отчетов. На этом фоне идея «вежливого преступника» начинает казаться почти философской. Если никто не пострадал, а убытки покрывает страховка, то где проходит моральная граница?

Персонаж Кеогана добавляет хаоса. Его герой — нервный байкер с агрессией на поверхности. Он напоминает, что преступление может быть не эстетским, а грубым и опасным.

В итоге «Ограбление в Лос-Анджелесе» длится больше двух часов и не превращается в пустой аттракцион. Здесь есть погони, стиль и попытка сказать что-то о мире, где все измеряется цифрами. Да, в финале вместо надрыва герои выбирают мягкие жесты и дорогие подарки. Но, возможно, в этом и есть позиция фильма: иногда напряжение растворяется не взрывом, а тихим компромиссом.