Романтика, скримеры и неловкость: обзор фильма «Обсессия»
В прокат вышла «Обсессия» — дебютная полнометражная работа режиссера Карри Баркера, который уже успел получить репутацию одного из самых перспективных молодых хоррормейкеров. Правда, после просмотра фильма остается ощущение, что перед зрителем не совсем хоррор. Скорее очень странная смесь токсичной романтической комедии, интернет-кринжа и набора жанровых приемов из дешевых ужастиков.
В центре сюжета — парень по имени Беар, годами безнадежно влюбленный в свою подругу Ники. Они вместе работают, проводят время в компании друзей и ходят на барные квизы, но девушка воспринимает его исключительно как приятеля. Причем о чувствах Беара знают буквально все, кроме самой Ники — или она просто предпочитает не замечать очевидное.
Ситуация резко меняется после похода героя в эзотерическую лавку. Там он покупает магический предмет, который якобы способен исполнить желание. После особенно неловкого разговора с Ники Беар решает воспользоваться артефактом — и внезапно получает именно то, о чем мечтал. Девушка начинает проявлять к нему пугающую привязанность, а романтическая фантазия быстро превращается в кошмар с элементами одержимости, насилия и откровенно безумных сцен.
При этом фильм работает намного лучше как черная комедия, чем как полноценный ужастик. Практически каждая сцена построена вокруг чувства испанского стыда. Герои разговаривают так неловко, что зрителю хочется отвернуться, но именно это и вызывает нервный смех. В этом плане «Обсессия» действительно цепляет: Карри Баркер отлично чувствует абсурд современных отношений и превращает обычную френдзону в настоящий психологический ад.
Неудивительно, что режиссер пришел в кино из комедийной среды. До полнометражного дебюта он снимал пародийные видео для YouTube и короткие хорроры. Сейчас Баркер уже готовит новый проект для студии A24 — перезапуск «Техасской резни бензопилой».
Но как хоррор фильм заметно проседает. Вместо напряжения зрителя ждут самые базовые жанровые приемы: силуэты в темноте, внезапные крики, жуткие улыбки и бесконечные удары тупыми предметами по голове. Создается ощущение, будто режиссер боится выйти за пределы стандартного набора скримеров.
При этом сама идея у фильма куда интереснее исполнения. История про навязчивую любовь легко могла стать едкой сатирой на современные отношения, созависимость и культуру романтизации травм. В какой-то момент «Обсессия» даже начинает напоминать безумную версию «Одержимой» Анджея Жулавского, только адаптированную под поколение TikTok и разговоров про абьюз.
Главная проблема в том, что Баркер почти всегда выбирает самый очевидный путь. Вместо действительно странных или неожиданных решений фильм снова и снова возвращается к однотипным сценам истерик и бытового насилия. А финал и вовсе выглядит так, будто сценаристы просто решили поскорее закончить историю.
Впрочем, фильм все равно хорошо вписывается в нынешнюю эпоху «умных хорроров», где монстры давно уступили место тревоге, токсичным отношениям и внутренним травмам. Сегодня жанр ужасов все чаще превращается в способ говорить о психологических проблемах — иногда удачно, иногда слишком прямолинейно. И «Обсессия» как раз оказывается где-то посередине: это одновременно раздражающий, смешной и временами по-настоящему неловкий фильм, который вряд ли напугает, но точно заставит чувствовать себя некомфортно.
В центре сюжета — парень по имени Беар, годами безнадежно влюбленный в свою подругу Ники. Они вместе работают, проводят время в компании друзей и ходят на барные квизы, но девушка воспринимает его исключительно как приятеля. Причем о чувствах Беара знают буквально все, кроме самой Ники — или она просто предпочитает не замечать очевидное.
Ситуация резко меняется после похода героя в эзотерическую лавку. Там он покупает магический предмет, который якобы способен исполнить желание. После особенно неловкого разговора с Ники Беар решает воспользоваться артефактом — и внезапно получает именно то, о чем мечтал. Девушка начинает проявлять к нему пугающую привязанность, а романтическая фантазия быстро превращается в кошмар с элементами одержимости, насилия и откровенно безумных сцен.
При этом фильм работает намного лучше как черная комедия, чем как полноценный ужастик. Практически каждая сцена построена вокруг чувства испанского стыда. Герои разговаривают так неловко, что зрителю хочется отвернуться, но именно это и вызывает нервный смех. В этом плане «Обсессия» действительно цепляет: Карри Баркер отлично чувствует абсурд современных отношений и превращает обычную френдзону в настоящий психологический ад.
Неудивительно, что режиссер пришел в кино из комедийной среды. До полнометражного дебюта он снимал пародийные видео для YouTube и короткие хорроры. Сейчас Баркер уже готовит новый проект для студии A24 — перезапуск «Техасской резни бензопилой».
Но как хоррор фильм заметно проседает. Вместо напряжения зрителя ждут самые базовые жанровые приемы: силуэты в темноте, внезапные крики, жуткие улыбки и бесконечные удары тупыми предметами по голове. Создается ощущение, будто режиссер боится выйти за пределы стандартного набора скримеров.
При этом сама идея у фильма куда интереснее исполнения. История про навязчивую любовь легко могла стать едкой сатирой на современные отношения, созависимость и культуру романтизации травм. В какой-то момент «Обсессия» даже начинает напоминать безумную версию «Одержимой» Анджея Жулавского, только адаптированную под поколение TikTok и разговоров про абьюз.
Главная проблема в том, что Баркер почти всегда выбирает самый очевидный путь. Вместо действительно странных или неожиданных решений фильм снова и снова возвращается к однотипным сценам истерик и бытового насилия. А финал и вовсе выглядит так, будто сценаристы просто решили поскорее закончить историю.
Впрочем, фильм все равно хорошо вписывается в нынешнюю эпоху «умных хорроров», где монстры давно уступили место тревоге, токсичным отношениям и внутренним травмам. Сегодня жанр ужасов все чаще превращается в способ говорить о психологических проблемах — иногда удачно, иногда слишком прямолинейно. И «Обсессия» как раз оказывается где-то посередине: это одновременно раздражающий, смешной и временами по-настоящему неловкий фильм, который вряд ли напугает, но точно заставит чувствовать себя некомфортно.
Смотрите также:
Глас Народа. Рецензия на фильм "Черный Адам"
Если западные кинокритики поставили фильму "Черный Адам" в большинстве своем довольно низкие оценки, то зрители, напротив, одни из самых высоких. Правда это не сильно сказалось на
Каким получился новый хоррор «Хокум» – мрачная история с Адамом Скоттом в главной роли
В российском прокате появился «Хокум» — камерный ирландский хоррор, который легко может стать одной из самых необычных жанровых премьер года. Вместо привычных скримеров и бесконечных демонов здесь
Дэвид Кроненберг рассказал о чем на самом деле его новый фильм «Саван»
Новый фильм Дэвида Кроненберга «Саван» выходит в российский прокат – не столько привычный для режиссёра боди-хоррор, сколько глубокое размышление о смерти, трауре и человеческой природе.
Рецензия на фильм «Материалистка», где Дакота Джонсон играет в любовь на фоне манхэттенских небоскребов
Селин Сон, режиссер, известная по «Прошлым жизням», возвращается с новым фильмом — «Материалистка». Эта картина переносит нас в мир манхэттенской элиты, где любовь становится предметом расчета, а
Лес, духи и тревога вместо скримеров: почему «Шурале» стал самым странным российским фильмом сезона
В российских кинотеатрах вышел Шурале — мистический фильм Алины Насибуллиной, который сложно уложить в один жанр. Это одновременно фолк-хоррор, медленная семейная драма, артхаусная сказка и история о
Минимальная длина комментария - 50 знаков. комментарии модерируются