Почему новый сезон «Монстров: История Лиззи Борден» разочаровал? Разбор противоречий и ожиданий

На Netflix вышла «История Лиззи Борден» — четвертый сезон криминальной антологии «Монстры» Райана Мерфи и Иэна Бреннана. После Джеффри Дамера, братьев Менендес и Эда Гина сериал впервые обращается к женщине, обвиненной в убийстве. В центре сюжета — Лиззи Борден, которая в 1892 году стала главной подозреваемой в деле об убийстве отца и мачехи.

История начинается с преступления. Лиззи в белом платье берет топор и убивает сначала Эбби Борден, а затем ее мужа Эндрю. После этого сюжет возвращается в прошлое и пытается объяснить, что происходило в семье до трагедии.

Реальная история, которую так и не разгадали

В августе 1892 года Эндрю и Эбби Борден нашли мертвыми в своем доме в городе Фолл-Ривер, штат Массачусетс. В убийстве обвинили младшую дочь Эндрю — Лиззи. Суд не смог доказать ее вину, и она получила оправдательный приговор.

Кто на самом деле убил супругов Борден, до сих пор неизвестно. Среди возможных причин называли семейные конфликты, деньги и отношения внутри дома. После суда Лиззи продала семейный дом, переехала и прожила в Фолл-Ривер до самой смерти в 1927 году.

Отсутствие окончательного ответа превратило историю в один из самых известных американских криминальных мифов. Поэтому Лиззи Борден неоднократно становилась героиней фильмов, спектаклей и сериалов.

Одна из первых заметных экранизаций появилась в 1975 году. В «Легенде о Лиззи Борден» главную роль сыграла Элизабет Монтгомери. Фильм серьезно разбирал дело и уделял много внимания судебному процессу, а вместе с ним — положению женщин в американском обществе того времени.

Позже к истории обращались еще дважды. В «Лиззи Борден взяла топор» 2014 года главную роль исполнила Кристина Риччи. А фильм «Месть Лиззи Борден» с Хлоей Севиньи и Кристен Стюарт сместил внимание с самого убийства на отношения Лиззи со служанкой Бриджет Салливан. В этой версии преступление становится совместным решением двух женщин, которых объединяют семейное насилие и ограниченная роль в доме.

От семейной драмы к готическому хоррору

Новый сериал выбирает совершенно другой подход. Первые эпизоды выглядят как мрачная версия сказки: цветущий сад, красивый дом, нарядные платья и молодая героиня, которая мечтает о другой жизни. Очень быстро эта картинка начинает разрушаться.

Лиззи живет под контролем мачехи Эбби. Та унижает служанок, жестоко обращается с домочадцами и особенно давит на Лиззи. Авторы делают акцент на телесности и женском опыте: отдельное место в сюжете занимают болезненные месячные героини, тема сексуальности и страх перед нежелательной беременностью.

Большую роль здесь играет новая служанка Бриджет в исполнении Вики Крипс. Она появляется в доме с книгой о венгерской графине Елизавете Батори, легендарной аристократке, которую позднейшие истории превратили в образ «кровавой графини». Бриджет знакомит Лиззи с этой историей и постепенно становится для нее проводником в совершенно другой мир.

Именно этот персонаж подталкивает героиню к мысли о насилии. После рассказов Бриджет Лиззи начинает воспринимать топор уже не как обычный предмет, а как возможный способ изменить свою жизнь.

Когда реальная история превращается в набор мифов

Проблема сезона в том, что он постоянно расширяет собственную историю, добавляя все новые образы и отсылки. В какой-то момент в сюжете появляется Эйлин Уорнос, серийная убийца, которую в фильме «Монстр» сыграла Шарлиз Терон. Здесь ее роль исполняет Сара Полсон.

Связь между Борден, Батори и Уорнос могла бы стать основой для интересного разговора о том, почему именно истории о женщинах-убийцах так долго существуют в массовой культуре и как менялось отношение к ним. Однако сериал почти не развивает эту тему.

Вместо этого он постоянно усиливает визуальную сторону происходящего. Историческая драма постепенно превращается в готический хоррор с кровью, яркими костюмами, странными символами и многочисленными сюжетными ответвлениями.

В результате реальная история и художественный вымысел здесь практически перестают различаться. Авторы свободно меняют обстоятельства, добавляют персонажей и придумывают события, которые нужны прежде всего для развития собственной версии истории.

Красиво, странно и довольно поверхностно

У «Истории Лиззи Борден» есть очевидное достоинство — визуальная часть. Костюмы, интерьеры и детали эпохи выглядят тщательно продуманными. Сериал действительно умеет создавать привлекательную картинку и быстро погружает зрителя в свой причудливый мир.

С содержанием сложнее. Сезон предлагает много потенциально интересных тем: женская ярость, насилие внутри семьи, положение женщин в XIX веке, культ известных преступников и превращение реальных убийств в развлечения. Но почти ни одну из них не развивает достаточно глубоко.

Вместо этого сериал собирает в одну историю Лиззи Борден, Елизавету Батори и Эйлин Уорнос, добавляет к ним знакомые образы из готики и тру-крайма и рассчитывает, что сама комбинация будет выглядеть содержательно.

В итоге получается парадокс: «Монстры» снова обращаются к феномену превращения преступников в культурных персонажей, но сами делают примерно то же самое. Реальная трагедия становится зрелищной историей, а миф вокруг Лиззи Борден получает еще одну эффектную интерпретацию — без особенно нового взгляда на то, почему эта история продолжает нас интересовать.