Как сериалы и фильмы заставляют нас симпатизировать антигероям

Замечали ли вы за собой симпатию к резко отрицательным персонажам, поведение которых в реальной жизни вам показались бы неприемлемыми? Происходит это далеко не просто так: сценаристы и режиссёры сериалов и фильмов ответственно подходят к созданию антигероев. Благодаря особым приёмам они пробуждают в зрителях неоднозначные чувства по отношению к таким персонажам на грани любви и ненависти. К каким же хитростям кинематографисты прибегают чаще всего?

Харизма и привлекательность
Нетрудно заметить, что наиболее горячо любимых зрителями антигероев в сериалах и фильмах играют внешне привлекательные актёры. Но одного этого недостаточно: вспомните, как даже в случае с кино, главную роль в котором исполняет ваш фаворит, вы вынуждены бросать просмотр, если повествование слишком скучное, а сам персонаж — вялый, нелогичный, раздражающий своими слишком слабо обоснованными поступками. Поэтому успешные антигерои отличаются своей собственной харизмой, придуманной сценаристами и режиссёрами и переданной актёрским талантом исполнителя роли. Выражаться это может в манере речи, мимике, коронных фразах, жестах. Иногда эта харизма настолько сильна, что, если в сериале или фильме есть протагонист, на фоне антагониста он может казаться простачком с тоскливой мотивацией и нудными репликами. В некоторых случаях и протагонист, и антагонист в равной мере харизматичны и крайне удачно продуманы, тогда наблюдать за их противостоянием становится в высшей мере занимательно. Отличный пример — Шерлок и Мориарти из сериала от BBC. Благодаря грамотно составленному сценарию и актёрской игре Эндрю Скотта фанбазы этих персонажей практически равны между собой (особенно очевидно это было после выхода второго сезона).


Реклама
×

Трагическое прошлое
Чтобы аудитория сочувствовала антигерою, сценаристы обычно создают печальный бэкграунд. Самый распространённый ход — травмирующие события из детства. Без лишних спойлеров укажем, что нелёгким детство было у Джокера в одноимённом фильме 2019 г. и Нормана Бейтса как в триллере Хичкока 1960 г. «Психо», так и в сериале 2013–2017 гг. «Мотель Бейтс». Как только зритель получает обоснование развития характера антигероя, он уже не воспринимает его действия отдельно от его прошлого и неосознанно начинает оправдывать персонажа.

Человечность
Но чтобы зритель в полной мере начал сопереживать антигерою, необходимо ввести элемент человечности. Необходимо, чтобы аудитория фильма или сериала видела, что антигерой — это не бездушная машина для убийств, и в его душе есть место чему-то доброму, светлому. Приведём в пример Джо из сериала Netflix «Ты»: на протяжении нескольких сезонов он совершает чудовищные поступки, но ими его деятельность не ограничивается — в частности, парню свойственно сопереживать детям и приходить им на помощь в тяжёлых жизненных ситуациях. Стоит только зрителю увидеть, как герой безвозмездно помогает подросткам, как Джо мгновенно получает несколько баллов и «плюс в карму» от неравнодушной аудитории. Нечто похожее мы наблюдаем в японском драматическом сериале «Последние друзья» 2008 г. Один из персонажей регулярно совершает домашнее насилие и жестоко поступает со своей девушкой, но сценаристы не забывают наделить антигероя парой положительных черт: так же как и Джо, он искренне хочет помочь детям, когда видит, что с ними плохо обходятся.

Разумеется, не нужно корить кинематографистов за использование всех этих приёмов, ведь делается это для того, чтобы создать действительно интересный и увлекательный контент. Кроме того, некоторые из этих ходов необходимы для создания нешаблонного, многогранного персонажа, а вовсе не для того, чтобы оправдывать его злодеяния. Главное — не идеализировать и не романтизировать антигероев, а тем более не переносить симпатию к ним на реальную жизнь.