Стоит ли смотреть новый олдскульный триллер «Диспетчер»?

В российский прокат вышел новый фильм Дэвида Маккензи — «Диспетчер». Это триллер, который мог бы появиться в 70-е или 90-е годы, когда жанр паранойи был на пике популярности. Но картина ощущается современной и свежей. Режиссер мастерски играет с классическими приемами, добавляя им меланхолии и интимности.

Главную роль исполнил Риз Ахмед. Его герой — таинственный посредник, к которому люди обращаются за помощью в сложных ситуациях с документами и секретами. Особенность его работы заключается в том, что клиент связывается с ним через диспетчерскую, получает инструкции и общается через систему, которая имитирует сервис для слабослышащих. Это позволяет герою оставаться скрытым, а Ахмеду демонстрировать всю палитру эмоций исключительно через взгляды и мимику.

Его герой живет замкнуто и скучно: маленькая квартира, стены, увешанные виниловыми пластинками, редкие визиты на собрания анонимных алкоголиков. Но всё меняется, когда звонит Сара, сотрудница корпорации (Лили Джеймс). Она сообщает, что их пестициды смертельно опасны. За Сарой начинают следить наёмники безопасности (Сэм Уортингтон и его команда). Их диалоги с «решалой» превращаются в нечто большее, чем просто деловые разговоры.

«Диспетчер» обладает атмосферой, напоминающей «Разговор» Копполы или «Три дня Кондора». Но это не подражание и не отсылка к этим фильмам. Маккензи не копирует любимые работы, а создает уникальный триллер в эпоху, когда жанр переместился на сериалы и стриминги. Его фильм медленнее и более медитативный, что и делает его особенным. Здесь меньше экшена, но больше внимания уделено героям, их внутренним переживаниям и даже музыке, которая играет важную роль в повествовании.

Саундтрек — это отдельная изюминка фильма. В нём звучит андеграунд Нью-Йорка 80-х, а также группа Xiu Xiu, что необычно для жанра. Музыка задаёт тон, усиливает напряжение и раскрывает внутренний мир героев.

Картина гармонично вписывается в фильмографию Маккензи. Режиссёр давно завоевал репутацию мастера, который постоянно экспериментирует с жанрами: от тюремной драмы до исторического эпоса. В фильме «Диспетчер» он создаёт чистый триллер, но добавляет к нему детали, которые выходят за рамки традиционных клише: сложные персонажи, тонкий юмор и искреннюю нежность.

Фильм пронизан тревогой и опасностью, но в нем есть сцены, которые напоминают романтическую поэзию больше, чем типичный боевик. Один взгляд или объятие здесь могут быть важнее долгих монологов. При этом напряжение сохраняется до самого конца: никому нельзя доверять, а честность с самим собой становится единственным способом выжить.

«Диспетчер» — это триллер, который соединяет прошлое и современность. Он показывает, что жанр может рассказывать не только о погонях и взрывах, но и о людях, их страхах и слабостях.