Каким получился фильм «День рождения Сидни Люмета», где Артём Кошман мечтает стать кубанским режиссёром

В российский прокат выходит фильм «День рождения Сидни Люмета» — первый полный метр Рауля Гейдарова. Режиссер с нетипичной биографией, путь которого пролегал через армию и буровые установки, а уже потом привел во ВГИК. На фестивале «Окно в Европу» картину встретили с восторгом и наградами, но за пределами фестивального пузыря она ощущается куда менее однозначно.

В центре истории — Дато, тихий и замкнутый подросток, живущий в кубанской станице. Его мир состоит из странноватого дяди, терпеливой бабушки и отсутствующей матери, которая внезапно возвращается после тюрьмы не одна. Семейная реальность быстро рушит любые иллюзии, и герой остается наедине с ощущением пустоты и неопределенности. Он мечтает о кино, теряет эту мечту, пытается встроиться в более «практичную» траекторию и в итоге просто плывет по течению. Финал выглядит почти анекдотично скромным и нарочито незавершенным.

Фильм заявлен как автобиографический, и это чувствуется слишком явно. Действие формально происходит в конце нулевых, но эпоха практически не ощущается. Исторический фон отсутствует, социальный контекст размыт, а время представлено лишь в виде титра. Камера упорно фокусируется на лицах и жестах, оставляя мир за кадром. Это придает фильму камерность, но одновременно лишает его глубины и масштабности.

Отдельного внимания заслуживает актерская работа. Перед исполнителями стоит непростая задача — показать национальный характер без прямолинейных штампов. Здесь режиссер действует аккуратно и использует повторяющиеся реплики и интонации как комический прием. В этих моментах фильм действительно оживает. Но в целом персонажам не хватает пространства для развития. Главный герой будто застрял в одном эмоциональном состоянии и не проходит заметной внутренней трансформации.

Основная проблема картины — драматургическая бедность. Эпизоды из жизни Дато складываются не в историю, а в набор воспоминаний без четкой динамики. Это не взросление, не конфликт и не путь, а скорее фиксация состояния. Такой формат работает у авторов с большим жизненным багажом, которые умеют оглядываться назад с иронией и дистанцией. Для дебюта же это рискованный ход.

При этом визуально фильм выглядит свежо. Ограниченный бюджет сыграл в плюс: съемка с руки, минимум общих планов и почти документальная тряска создают ощущение живого, неотполированного кино. В этой манере угадывается дух конца нулевых, когда кинематограф активно заигрывал с псевдодокументальностью.

В картине есть и по-настоящему смешные детали. Бабушка, пересматривающая «Мимино» ради совсем неочевидного персонажа, спортивный костюм в шкафу, который внезапно получает смысл, и ирония над отсутствием жизненного опыта. Эти мелочи добавляют обаяния, но не спасают дистанцию между зрителем и главным героем.

«День рождения Сидни Люмета» оставляет ощущение незавершенного высказывания. Это честная, но слишком замкнутая на себе работа. Возможно, как личный ритуал она имеет право на существование. Но зрителю хочется не только подглядывать в чужие воспоминания, а находить в них отражение собственной жизни. И вот этого контакта фильму, увы, не хватает.