Фильм «Грация» — экзистенциальная драма, исследующая власть над смертью
После творческих качелей и проектов, которые вызывали больше вопросов, чем восторга, Паоло Соррентино, кажется, снова попал точно в цель. «Грация» — фильм, где режиссер возвращается на свою сильную территорию: туда, где политика сталкивается с личной болью, власть — с моралью, а масштаб государства внезапно упирается в очень человеческие страхи.
В центре истории — президент Италии Мариано де Сантис, фигура вымышленная, но собранная так, будто перед зрителем живая политическая эпоха. Его играет Тони Сервилло — актер, без которого позднего Соррентино уже сложно представить. И здесь этот союз снова работает мощно. Де Сантис — человек системы, бывший судья, опытный политик, переживший кризисы и привыкший мыслить законом. Но на исходе карьеры его привычная рациональность начинает давать сбой.
Перед ним сразу несколько решений, которые невозможно подписать автоматически. Закон об эвтаназии, способный расколоть общество, и два прошения о помиловании, где преступление тесно связано с состраданием. Именно здесь фильм выходит за рамки политической драмы и превращается в размышление о праве человека распоряжаться жизнью — своей и чужой. Соррентино не дает простых ответов, но заставляет героя буквально разваливаться под тяжестью вопросов, которые нельзя решить сухой буквой закона.
При этом самое болезненное для президента скрыто не в государственных бумагах. Он вдовец, человек, которого изнутри разъедает утрата. Потеря жены для него оказывается точкой, после которой исчезает ощущение легкости, смысла и внутренней опоры. Политическая фигура, которую окружающие считают почти каменной, постепенно раскрывается как человек, застрявший между долгом, ревностью, старением и страхом.
Сервилло играет это состояние филигранно. Его герой может молчать дольше, чем другие произносят монологи, но именно в паузах рождается главное напряжение. Это не карикатура на власть, не сатирический монстр и не гротескный лидер. Впервые у Соррентино центральный политик выглядит прежде всего достойным человеком, который не справляется не из-за глупости, а потому что некоторые вопросы действительно сильнее должности.
Режиссер при этом остается собой. В кадре хватает фирменной театральности, визуального размаха, абсурда и почти религиозной символики. Иногда Соррентино по привычке перебарщивает, местами уходит в слишком громкие образы, но в «Грации» это уже не раздражает так, как раньше. Здесь стиль снова подчинен содержанию, а не наоборот.
Фильм балансирует между иронией и печалью. Президент может читать рэп, раздражаться из-за диетической еды или давать интервью модному журналу, но за этим не теряется главное — ощущение одиночества человека, который формально управляет страной, но не может до конца разобраться даже в собственной жизни.
«Грация» показывает Соррентино в его лучшем состоянии: умным, эмоциональным и снова по-настоящему живым. Похоже, режиссер действительно вернулся туда, где его кино звучит сильнее всего — в Рим, к власти, памяти и большим внутренним катастрофам.
В центре истории — президент Италии Мариано де Сантис, фигура вымышленная, но собранная так, будто перед зрителем живая политическая эпоха. Его играет Тони Сервилло — актер, без которого позднего Соррентино уже сложно представить. И здесь этот союз снова работает мощно. Де Сантис — человек системы, бывший судья, опытный политик, переживший кризисы и привыкший мыслить законом. Но на исходе карьеры его привычная рациональность начинает давать сбой.
Перед ним сразу несколько решений, которые невозможно подписать автоматически. Закон об эвтаназии, способный расколоть общество, и два прошения о помиловании, где преступление тесно связано с состраданием. Именно здесь фильм выходит за рамки политической драмы и превращается в размышление о праве человека распоряжаться жизнью — своей и чужой. Соррентино не дает простых ответов, но заставляет героя буквально разваливаться под тяжестью вопросов, которые нельзя решить сухой буквой закона.
При этом самое болезненное для президента скрыто не в государственных бумагах. Он вдовец, человек, которого изнутри разъедает утрата. Потеря жены для него оказывается точкой, после которой исчезает ощущение легкости, смысла и внутренней опоры. Политическая фигура, которую окружающие считают почти каменной, постепенно раскрывается как человек, застрявший между долгом, ревностью, старением и страхом.
Сервилло играет это состояние филигранно. Его герой может молчать дольше, чем другие произносят монологи, но именно в паузах рождается главное напряжение. Это не карикатура на власть, не сатирический монстр и не гротескный лидер. Впервые у Соррентино центральный политик выглядит прежде всего достойным человеком, который не справляется не из-за глупости, а потому что некоторые вопросы действительно сильнее должности.
Режиссер при этом остается собой. В кадре хватает фирменной театральности, визуального размаха, абсурда и почти религиозной символики. Иногда Соррентино по привычке перебарщивает, местами уходит в слишком громкие образы, но в «Грации» это уже не раздражает так, как раньше. Здесь стиль снова подчинен содержанию, а не наоборот.
Фильм балансирует между иронией и печалью. Президент может читать рэп, раздражаться из-за диетической еды или давать интервью модному журналу, но за этим не теряется главное — ощущение одиночества человека, который формально управляет страной, но не может до конца разобраться даже в собственной жизни.
«Грация» показывает Соррентино в его лучшем состоянии: умным, эмоциональным и снова по-настоящему живым. Похоже, режиссер действительно вернулся туда, где его кино звучит сильнее всего — в Рим, к власти, памяти и большим внутренним катастрофам.
Смотрите также:
Самых яркие и необычные картины фестиваля «Горький fest» 2025
В Нижнем Новгороде завершился IX фестиваль нового российского кино «Горький fest», где игровые, документальные, короткометражные и полнометражные фильмы соревновались в едином конкурсе. Темой
Хоррор без монстров: «Звук падения» – кино о том, как страшно жить
В российский прокат выходит «Звук падения» — работа Маши Шилински, которая уже успела получить приз жюри в Каннах. Формально это история о семье, владеющей свинофермой где-то в прусской глубинке. Но
Топ-5 фильмов для поднятия боевого духа
У каждого из нас бывают сложные периоды в жизни, когда всё валится из рук и кажется, что нет просвета в этом удручающем мире. В такие моменты необходима пауза, отречение от всех дел и задач. Нужна
Рецензия на фильм «Материалистка», где Дакота Джонсон играет в любовь на фоне манхэттенских небоскребов
Селин Сон, режиссер, известная по «Прошлым жизням», возвращается с новым фильмом — «Материалистка». Эта картина переносит нас в мир манхэттенской элиты, где любовь становится предметом расчета, а
Будем ли мы смеяться с новой комедии «Человек, который смеется» с Евгением Цыгановым?
В прокате появилась свежая работа Владимир Котт — комедия про актера, который внезапно начинает смеяться в самых неподходящих моментах. Идея звучит как вирусный скетч на пять минут, но растянута на
Минимальная длина комментария - 50 знаков. комментарии модерируются